以“日常生活中的溝通失效”為切入口，通過看似輕松的對(duì)話與生活化場(chǎng)景，揭示當(dāng)代家庭與親密關(guān)系中被忽略的情緒裂縫，11月30日下午，2025紫金小劇場(chǎng)戲劇展演劇目、話劇《不亦說乎》在南京國(guó)民小劇場(chǎng)上演，一場(chǎng)由孩子打架引發(fā)的“家長(zhǎng)會(huì)”，讓臺(tái)下的觀眾時(shí)而哄堂大笑，時(shí)而陷入沉思。

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“小切口、大落點(diǎn)”，《不亦說乎》四個(gè)女人一臺(tái)戲，通過單親媽媽夏語(yǔ)冰、女企業(yè)家牛艷梅、“00后”小秘書王歡和班主任陳小陳四位女性，在一場(chǎng)“家長(zhǎng)會(huì)”上的交鋒，揭示當(dāng)代家庭與親密關(guān)系中那些被忽略的情緒裂縫。

為什么會(huì)寫這樣一部劇？編劇金仁順透露，她的女兒在讀初中時(shí)，真的被同學(xué)手里的熒光棒噴出來的液體傷到了眼睛，幸虧處理及時(shí)，沒有造成嚴(yán)重后果。女兒在中考時(shí)，她和一些家長(zhǎng)們，共同經(jīng)歷了戲中人物夏語(yǔ)冰的極度焦慮......這些是她的靈感來源。

“女人天生就有戲劇性。女人是感性動(dòng)物，而感性，是諸多戲劇性和矛盾沖突的源頭。男人的戲劇性如果是’我看見了風(fēng)暴‘，那女人通常是風(fēng)暴本身。“金仁順表示，即使置身于同樣的矛盾和沖突中間，男性走向最終的目標(biāo)是堅(jiān)定的、設(shè)計(jì)好的，強(qiáng)勢(shì)推進(jìn)，必然要抵達(dá)也必然會(huì)抵達(dá)；而女性則充滿了不確定性，在走向目的地的過程中，隨時(shí)都有可能旁逸斜出，去干些其他的事情，有的時(shí)候，女人們甚至?xí)涀约旱哪繕?biāo)，被隨便什么人什么事情吸引走注意力，”但有意思的是，女人繞路也好，迷路也罷，她們最終會(huì)像男人們一樣走到目的地。而女人們抵達(dá)的過程中，可能遭遇了暴力，可能邂逅了愛情，也可能是一場(chǎng)修行。”

“女性題材話劇較為稀缺，而當(dāng)時(shí)影視領(lǐng)域的女性題材作品正逐漸增多，這類話劇具備獨(dú)特性。”導(dǎo)演董明談及劇本對(duì)自己的吸引時(shí)表示，《不亦說乎》故事本身十分有趣，通過一件小事深入剖析了四位女性的形象，且以輕喜劇的形式呈現(xiàn)，觀感鮮活。

因此，董明跳出了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義框架，在關(guān)鍵段落融入戲曲元素與懸疑氛圍，以夸張手法外化角色內(nèi)心幻想。“我們不定義真假，留給觀眾自主解讀。”他還透露，劇組會(huì)結(jié)合當(dāng)下熱點(diǎn)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)匯微調(diào)臺(tái)詞，使語(yǔ)言始終貼合時(shí)代語(yǔ)境。

小劇場(chǎng)的空間優(yōu)勢(shì)被極大化利用。舞臺(tái)沒有宏大布景，卻成了“情緒的放大器”。演員與觀眾近在咫尺，一個(gè)眼神、一次停頓、一聲嘆息，都直抵人心。這種“小空間內(nèi)的深表達(dá)”，強(qiáng)化了戲劇的親密性與穿透力。

在演后談中，飾演“00后”秘書王歡的年輕演員賈彤分享表示：“我是‘00后’，看了很多脫口秀和職場(chǎng)視頻。大家說我們‘整頓職場(chǎng)’，其實(shí)我們努力時(shí)拼盡全力，該放松時(shí)也懂得回歸生活。”這種“松弛而不躺平”的態(tài)度，為傳統(tǒng)家庭沖突注入了代際新視角。

有一位觀眾哽咽著說：“看到夏語(yǔ)冰喊出‘我女兒都道歉了，那我也道歉’那一刻，我眼淚一下涌出來。我兒子剛上小學(xué)，也經(jīng)歷過類似的事——那種想保護(hù)孩子又不得不妥協(xié)的無(wú)力感，太真實(shí)了。”還有觀眾感慨：“我本來是來看越劇的，偶然搜到這部戲，沒想到成了意外的驚喜。它讓我在別人的故事里，看見了自己的狼狽與堅(jiān)持。”

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平

校對(duì) 胡妍璐

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